‧肖像畫的原圖，元素其實很簡單，畫面中有一個小女孩，穿著一套很特別的服裝，頭低低的向下看且雙手相互交握著。
‧第二次進棚拍攝肖像畫攝影，很幸運的能夠跟舞蹈系的朋友借到這一套這麼漂亮的衣服，也感謝瑜雅同學擔任我的Modle，去攝影棚拍攝很好玩，能夠在摸索之中學到很多東西。
2009年6月3日 星期三
2009年5月31日 星期日
設計專題企劃之其他餐廳特色分析_1.伍角船板
‧伍角船板的建築主要由創始者謝麗香女士所創作，她沒有學過建築，只學過兩年製陶，靠著她的創作理念以及自己的摸索，以陶土、漂流木等自然素材為主，創作特殊的建築景觀。
‧謝麗香女士以女人陰柔的曲線來調和剛強的建築結構，因此在伍角船板其他分店內也可四處見到這樣的雕塑主題。
‧餐具都是粗陶手拉胚所製成，每一個特異造型的陶製餐具都出自女主人的巧手，謝麗香女士將所長發揮在餐具中，發揮到極致。而若要規劃侯俊明餐廳，也可以在店內以他的作品佈置。
‧位於店內的展示一角，將藝術家的作品擺在店裡不僅可以提供參觀也有美化與強調主題性的作用。思考侯俊明的餐廳內也可以規劃一個地方是作為作品展示區及商品販賣區，在用完餐時可以逛，逛完可以順便買小禮物回去作紀念。
2009新一代設計展心得感想
這次觀看新一代設計展發現許多得到大獎的趨勢大多偏向屬於具有「文化特色」的組別為優勢，歸納最後得獎的趨勢結果發現：作品得獎的獎組別大多數都是跟文化、寓教於樂或具有獨特創意特質的題材為主，設計的東西必須是要結合「創意性+重複使用性+可玩性+環保性」為佳。然而，得到全場最多大獎的輔仁大學似乎已經抓到訣竅，在這一次獲得一金三銀七銅二廠商特別獎，再度觀看得獎組別的設計作品都具有以上這些特質存在。
‧銘傳大學的「戀戀府城」獲得包裝設計金獎，題材是關於椪餅的包裝，碰餅即是傳統文化習俗上所使用的餅，在題目的選擇上已重視傳統文化，將餅重新包裝的精神，然而，在外包裝上使用紙的結構摺成一體成型的餅盒，加上攤開之後就可以當紙上大富翁玩，因此將文化商品與創意的結合發揮出來，受到評審青睞，只是「戀戀府城」的字樣使用簡體字，令人感覺較不妥當。
‧輔仁大學的「辦桌」獲得平面設計類金獎，題材是以傳統民間囍事文化習俗的活動辦桌為主，設計了辦桌時所使用的環保餐具組，收納筷子的捲軸在攤平之後也可以當作餐墊使用，環保又衛生，並另外設計了一系列關於辦桌文化的解說小冊子以供民眾提升知識參考使用，在展示與陳列方式都具有美感，就像是可以直接在故宮展示的商品一樣成熟。
‧輔仁大學的「麻雀」紙麻將獲得平面設計類銅獎，將傳統的麻將以紙牌的方式呈現，製作了一系列花色的紙牌，還有排座可以讓紙牌同麻將般站立，並將整套紙麻將以書本方式作為包裝，只是在展示上較不容易觀看。
‧輔仁大學的「結善果」水果包裝獲得包裝設計類銅獎，將水果以高級的木頭盒來做為包裝，並搭配水果的顏色，如葡萄為紫色，就用紫色的網紗盒子來包裝，不僅送禮大方，擺在家中也有防蚊的功效，酷卡以書法繪製水果圖案的方式呈現，只是水果畫的不夠精緻，在視覺上感覺有點粗糙，且此包裝的概念立即變成像是以一百元的東西來包裝十元的商品，並不符合成本的觀念。
‧輔仁大學的「旗鼓餅」鳳梨酥餅包裝獲得包裝設計類銅獎，這也是將傳統的鳳梨酥餅包裝結合高雄當地文化特色繪製成一系列的插畫藉以行銷，應用在鳳梨酥包裝、餅盒、手提袋、悠遊卡貼紙等文宣上，對於傳統鳳梨酥餅的包裝使用上具有不同的特色風格，但在包裝的結構上過於普遍，較無創新，比較適合得到的獎項應該是平面設計類而非包裝設計類。
以上是我個人在觀看完新一代設計展後，對於印象較深刻的組別所給予的心得與感想，此次的收穫感覺較不如以往深刻，許多組別其實都具有創意但卻不善於表達呈現出來，有些可惜，但仍然可以在這一次的得獎作品中看見新一代的趨勢所在，以利未來要創作的學生們有方向可參考使用，而非一意地只做自己想做的東西，更應該考量到文化、環保、功能等因素。
‧銘傳大學的「戀戀府城」獲得包裝設計金獎，題材是關於椪餅的包裝，碰餅即是傳統文化習俗上所使用的餅，在題目的選擇上已重視傳統文化，將餅重新包裝的精神，然而，在外包裝上使用紙的結構摺成一體成型的餅盒，加上攤開之後就可以當紙上大富翁玩，因此將文化商品與創意的結合發揮出來，受到評審青睞，只是「戀戀府城」的字樣使用簡體字，令人感覺較不妥當。
‧輔仁大學的「辦桌」獲得平面設計類金獎，題材是以傳統民間囍事文化習俗的活動辦桌為主，設計了辦桌時所使用的環保餐具組，收納筷子的捲軸在攤平之後也可以當作餐墊使用，環保又衛生，並另外設計了一系列關於辦桌文化的解說小冊子以供民眾提升知識參考使用，在展示與陳列方式都具有美感，就像是可以直接在故宮展示的商品一樣成熟。
‧輔仁大學的「麻雀」紙麻將獲得平面設計類銅獎，將傳統的麻將以紙牌的方式呈現，製作了一系列花色的紙牌，還有排座可以讓紙牌同麻將般站立，並將整套紙麻將以書本方式作為包裝，只是在展示上較不容易觀看。
‧輔仁大學的「結善果」水果包裝獲得包裝設計類銅獎，將水果以高級的木頭盒來做為包裝，並搭配水果的顏色，如葡萄為紫色，就用紫色的網紗盒子來包裝，不僅送禮大方，擺在家中也有防蚊的功效，酷卡以書法繪製水果圖案的方式呈現，只是水果畫的不夠精緻，在視覺上感覺有點粗糙，且此包裝的概念立即變成像是以一百元的東西來包裝十元的商品，並不符合成本的觀念。
‧輔仁大學的「旗鼓餅」鳳梨酥餅包裝獲得包裝設計類銅獎，這也是將傳統的鳳梨酥餅包裝結合高雄當地文化特色繪製成一系列的插畫藉以行銷，應用在鳳梨酥包裝、餅盒、手提袋、悠遊卡貼紙等文宣上，對於傳統鳳梨酥餅的包裝使用上具有不同的特色風格，但在包裝的結構上過於普遍，較無創新，比較適合得到的獎項應該是平面設計類而非包裝設計類。
以上是我個人在觀看完新一代設計展後，對於印象較深刻的組別所給予的心得與感想，此次的收穫感覺較不如以往深刻，許多組別其實都具有創意但卻不善於表達呈現出來，有些可惜，但仍然可以在這一次的得獎作品中看見新一代的趨勢所在，以利未來要創作的學生們有方向可參考使用，而非一意地只做自己想做的東西，更應該考量到文化、環保、功能等因素。
2009年5月21日 星期四
台灣早期火柴盒研究 _析判論文
研究生：孫漢傑
指導教授：林品章
國立台灣工業技術學院工程技術研究所
此研究蒐集了八百多個火柴盒，其中以50年～64年間的火柴盒較為整齊，因此以此範圍的火柴盒為樣本，加以整理、歸納與分析。研究結果發現，小小的火柴盒卻透露出豐富的訊息，將其中較明顯的現象整理後，可歸納成十項，除了反應當時設計的技術與風格之外，也反應出當時的社會背景。
一、火柴盒中透露的訊息加以整理與敘述：
（一）火柴盒上的物價：火柴盒上印有當時消費資訊，和現今消費相比，可了解到當時水平。
（二）口號標語：五十年代最常印的標語是：「人人保密，人人防諜」、「勤儉致富，儲蓄愛國」，可以得知當時社會的現象。
（三）商家的廣告訴求、廣告標語：五十年代餐飲業與旅社常以「冷氣開放」來招攬顧客，可見當時的冷氣空調並不普騙，但是於六十五年以後，商家已不再以此作為招攬，可見冷氣的裝設已經很普遍。
（四）行業別記號的應用：火柴盒上常出現一些代表商家的記號，例如理髮廳常將紅藍白相間斜紋印在火柴盒廣告上，顧客容易了解他的行業屬性。
（五）交通運輸工具的火柴盒：五十年代的火車成了縱貫南北的主要交通工具，台鐵的火柴盒印有鐵路餐車提供飲食的服務，客運業也印有覽車出租的廣告等。
（六）有門有腳的電視民國五十一年台視開撥，電視機成為家庭生活重心及商家招攬顧客的賣點，火柴盒上除了出現電視機的造型之外，也逐漸有電視歌星出現，如崔苔菁、鄧麗君…等。
（七）體貼的「備忘錄」：紙本火柴盒的內頁通常會印上銘謝惠顧或備忘錄，因此常被顧客用來當作抄電話或計算數目的便條紙用。
（八）西部片的極盛時期：從電影廣告的火柴盒中可見當時正是西部槍戰片的極盛時期，另外，亦可看到「伊士曼彩色」、「總天然色」等等的宣傳語，可知「彩色電影」在當時是代表高品質的。
（九）火柴盒看大樓：許多飯店大樓、茶樓及金融機構的火柴盒，大多以建築物外觀做為主要圖案，目的在於使顧客能對其外觀加深印象，同時友炫耀大樓的意味。
（十）走過歲月的老品牌：從五十年代的火柴盒上可以找到一些已消失或仍存在的老品牌，有的商標目前仍在使用，有的則重新設計CIS。
二、感想：
研究者將火柴盒的設計特徵以型式、文字、圖案、色彩去做歸納分析，藉此分析當時代的設計風格與印刷技術，更反應出其社會背景。未來將會參考此種分析方式來作為圖像研究的參考依據。
指導教授：林品章
國立台灣工業技術學院工程技術研究所
此研究蒐集了八百多個火柴盒，其中以50年～64年間的火柴盒較為整齊，因此以此範圍的火柴盒為樣本，加以整理、歸納與分析。研究結果發現，小小的火柴盒卻透露出豐富的訊息，將其中較明顯的現象整理後，可歸納成十項，除了反應當時設計的技術與風格之外，也反應出當時的社會背景。
一、火柴盒中透露的訊息加以整理與敘述：
（一）火柴盒上的物價：火柴盒上印有當時消費資訊，和現今消費相比，可了解到當時水平。
（二）口號標語：五十年代最常印的標語是：「人人保密，人人防諜」、「勤儉致富，儲蓄愛國」，可以得知當時社會的現象。
（三）商家的廣告訴求、廣告標語：五十年代餐飲業與旅社常以「冷氣開放」來招攬顧客，可見當時的冷氣空調並不普騙，但是於六十五年以後，商家已不再以此作為招攬，可見冷氣的裝設已經很普遍。
（四）行業別記號的應用：火柴盒上常出現一些代表商家的記號，例如理髮廳常將紅藍白相間斜紋印在火柴盒廣告上，顧客容易了解他的行業屬性。
（五）交通運輸工具的火柴盒：五十年代的火車成了縱貫南北的主要交通工具，台鐵的火柴盒印有鐵路餐車提供飲食的服務，客運業也印有覽車出租的廣告等。
（六）有門有腳的電視民國五十一年台視開撥，電視機成為家庭生活重心及商家招攬顧客的賣點，火柴盒上除了出現電視機的造型之外，也逐漸有電視歌星出現，如崔苔菁、鄧麗君…等。
（七）體貼的「備忘錄」：紙本火柴盒的內頁通常會印上銘謝惠顧或備忘錄，因此常被顧客用來當作抄電話或計算數目的便條紙用。
（八）西部片的極盛時期：從電影廣告的火柴盒中可見當時正是西部槍戰片的極盛時期，另外，亦可看到「伊士曼彩色」、「總天然色」等等的宣傳語，可知「彩色電影」在當時是代表高品質的。
（九）火柴盒看大樓：許多飯店大樓、茶樓及金融機構的火柴盒，大多以建築物外觀做為主要圖案，目的在於使顧客能對其外觀加深印象，同時友炫耀大樓的意味。
（十）走過歲月的老品牌：從五十年代的火柴盒上可以找到一些已消失或仍存在的老品牌，有的商標目前仍在使用，有的則重新設計CIS。
二、感想：
研究者將火柴盒的設計特徵以型式、文字、圖案、色彩去做歸納分析，藉此分析當時代的設計風格與印刷技術，更反應出其社會背景。未來將會參考此種分析方式來作為圖像研究的參考依據。
1945～1949年台灣文藝雜誌封面圖像研究_析判論文
研究生：潘盈如
指導教授：姚村雄
國立台中技術學院商業設計研究所
此研究從文藝雜誌的封面圖像設計，了解該時期台灣文藝雜誌封面的表現形式和設計風格、技法與當時台灣社會環境之關係。研究發現光復初期的文藝雜誌封面圖像受到政經環境以及印刷技術等因素引響，圖像的表現技法多以版畫為主，呈現木刻簡潔、樸拙的人文精神。此外，由於當時印刷設備操作不佳，加上成本過高，受於當時物質缺乏、經濟拮据，所以在封面設計上大多是以黑白或單色呈現，且照相打字的字體也不普遍，所以在封面幾乎都是設計者徒手寫美術字。
一、文藝雜誌封面圖像分析
（一）文藝雜誌封面圖像表現形式
1、版畫形式版畫形式是戰後最常見的手法，受限於當時印刷技術，版畫成為最方便的工具。
2、插畫形式包含水彩、漫畫等插畫形式。
3、照片形式 在經濟不穩定的情況下，加上當時攝影技術並不普及，照片的使用僅見於《台灣文化》第一卷第二期的人物記念。
（二）文藝雜誌封面圖像風格分析
1、政權轉移下的風格轉變 為配合當時台灣新舊政權交換，封面設計表現多以「慶祝光復」、「光復台灣」為主題。
2、大陸左派版畫家的社會寫實色彩 台灣光復初期，有許多中國大陸藝文人士隨之來台，其中有一批具有思想的版畫家對台灣造成影響，作品主要以社會寫實為表達重點，充滿對中下階層的關懷。
3、中國傳統文化之圖像 光復初期的台灣渴望回歸祖國，因此，具中國傳統文化的圖像語彙經常被使用，如《中華》創刊號封面，是以中國傳統宮燈作為封面圖像。
4、日治文化遺留下的特色 日本殖民政權長期遺留下來的諸多觀念，仍無法在短時間內清除，光復初期的設計作品依舊殘留日本統治時期的文化色彩。
5、台灣相關圖像的使用普遍 受到日治時期的「地方色彩藝術」觀念影響，光復初期的封面圖像對於台灣地域性特色圖像使用頻繁。
6、西方設計風格的延續 台灣經由日本接觸了西方的現代風格，影響當時的設計表現，常被用在光復初期的雜誌封面圖像或廣告頁中。二、感想：觀看此研究後，將會將「圖像表現形式」與「圖像風格分析」的分析內容作為本人的圖像研究參考之用，以圖像表現內容去研究台灣當時社會的發展與設計之影響，再針對技法所表現的風格去歸納分析其表現形式之特色。
指導教授：姚村雄
國立台中技術學院商業設計研究所
此研究從文藝雜誌的封面圖像設計，了解該時期台灣文藝雜誌封面的表現形式和設計風格、技法與當時台灣社會環境之關係。研究發現光復初期的文藝雜誌封面圖像受到政經環境以及印刷技術等因素引響，圖像的表現技法多以版畫為主，呈現木刻簡潔、樸拙的人文精神。此外，由於當時印刷設備操作不佳，加上成本過高，受於當時物質缺乏、經濟拮据，所以在封面設計上大多是以黑白或單色呈現，且照相打字的字體也不普遍，所以在封面幾乎都是設計者徒手寫美術字。
一、文藝雜誌封面圖像分析
（一）文藝雜誌封面圖像表現形式
1、版畫形式版畫形式是戰後最常見的手法，受限於當時印刷技術，版畫成為最方便的工具。
2、插畫形式包含水彩、漫畫等插畫形式。
3、照片形式 在經濟不穩定的情況下，加上當時攝影技術並不普及，照片的使用僅見於《台灣文化》第一卷第二期的人物記念。
（二）文藝雜誌封面圖像風格分析
1、政權轉移下的風格轉變 為配合當時台灣新舊政權交換，封面設計表現多以「慶祝光復」、「光復台灣」為主題。
2、大陸左派版畫家的社會寫實色彩 台灣光復初期，有許多中國大陸藝文人士隨之來台，其中有一批具有思想的版畫家對台灣造成影響，作品主要以社會寫實為表達重點，充滿對中下階層的關懷。
3、中國傳統文化之圖像 光復初期的台灣渴望回歸祖國，因此，具中國傳統文化的圖像語彙經常被使用，如《中華》創刊號封面，是以中國傳統宮燈作為封面圖像。
4、日治文化遺留下的特色 日本殖民政權長期遺留下來的諸多觀念，仍無法在短時間內清除，光復初期的設計作品依舊殘留日本統治時期的文化色彩。
5、台灣相關圖像的使用普遍 受到日治時期的「地方色彩藝術」觀念影響，光復初期的封面圖像對於台灣地域性特色圖像使用頻繁。
6、西方設計風格的延續 台灣經由日本接觸了西方的現代風格，影響當時的設計表現，常被用在光復初期的雜誌封面圖像或廣告頁中。二、感想：觀看此研究後，將會將「圖像表現形式」與「圖像風格分析」的分析內容作為本人的圖像研究參考之用，以圖像表現內容去研究台灣當時社會的發展與設計之影響，再針對技法所表現的風格去歸納分析其表現形式之特色。
美國二次大戰期間女性形象戰爭海報之研究 _析判論文
蔡綺 國立台中技術學院商業設計系所副教授
此研究以美國二次大戰期間以女性為設計主題的戰爭宣傳海報進行收集、整理，透過歸納、分析與詮釋的過程，探討女性形象戰爭海報的設計表現，從而了解二次大戰中女性角色的形象與現實。
一、以女性為設計主體的二次大戰海報主題
（一）徵兵招募 敘述關於女性軍人從軍的動機，比對海報中女性軍人的特徵與形象，以及分析海報中女性職業特質…等。
（二）鼓勵生產 說明女性與戰爭勝利的緊密關係，和海報強調女性加入生產行列的訴求。
（三）保密防諜 透過女性角色來宣導有關保密的主題，以及呼籲軍人小心企圖以美色打探情報的間諜。
（四）戰爭經費籌募 以女性海報強調戰爭債券將帶來意想不到的驚奇與未來，充分掌握女性好奇與迷信的特質。
（五）激勵士氣 激勵士氣的海報中以女性為主題的設計，透過美女得肯定，希望能夠激勵高昂士氣，奮勇殺敵。
二、戰爭海報中女性形象與角色的分析
（一）女性軍人 不同軍種依各自需求徵募所需女性軍人，因此以女性軍人作為主角，以表達最直接的訴求。
（二）女性工人 以女性工人的角色來肯定女性工人在生產方面的貢獻，也藉此招募更多女性投入生產工作行列。
（三）母親與妻子 以母親及妻子這種柔性的表現訴求，傳達期望早日獲得勝利。
（四）女兒 透過女兒對戰場上父親的呼喚，引起閱聽者的憐憫之情，達成訴求目的。
（五）女神 女神形象在戰爭海報中象徵堅強勇敢的精神，在世界各國也有其象徵意義。
（六）戰爭受難者 女性在戰爭中常被描繪成弱者的形象，描述戰爭受難的過程，均有女性遭受敵軍侮辱及虐殺的情節。
三、感想：
此篇研究將原本單純的圖片集結在一起後，經過研究過程中發現設計及表現，從賦予標題、給予敘述、分類整合、整體幾乎是從無到有，且從眾多海報中找到「女性」之主題來研究發揮，縮小其範圍，擴大申論，對於本人往後的圖像研究將會是有利的參考依據。
此研究以美國二次大戰期間以女性為設計主題的戰爭宣傳海報進行收集、整理，透過歸納、分析與詮釋的過程，探討女性形象戰爭海報的設計表現，從而了解二次大戰中女性角色的形象與現實。
一、以女性為設計主體的二次大戰海報主題
（一）徵兵招募 敘述關於女性軍人從軍的動機，比對海報中女性軍人的特徵與形象，以及分析海報中女性職業特質…等。
（二）鼓勵生產 說明女性與戰爭勝利的緊密關係，和海報強調女性加入生產行列的訴求。
（三）保密防諜 透過女性角色來宣導有關保密的主題，以及呼籲軍人小心企圖以美色打探情報的間諜。
（四）戰爭經費籌募 以女性海報強調戰爭債券將帶來意想不到的驚奇與未來，充分掌握女性好奇與迷信的特質。
（五）激勵士氣 激勵士氣的海報中以女性為主題的設計，透過美女得肯定，希望能夠激勵高昂士氣，奮勇殺敵。
二、戰爭海報中女性形象與角色的分析
（一）女性軍人 不同軍種依各自需求徵募所需女性軍人，因此以女性軍人作為主角，以表達最直接的訴求。
（二）女性工人 以女性工人的角色來肯定女性工人在生產方面的貢獻，也藉此招募更多女性投入生產工作行列。
（三）母親與妻子 以母親及妻子這種柔性的表現訴求，傳達期望早日獲得勝利。
（四）女兒 透過女兒對戰場上父親的呼喚，引起閱聽者的憐憫之情，達成訴求目的。
（五）女神 女神形象在戰爭海報中象徵堅強勇敢的精神，在世界各國也有其象徵意義。
（六）戰爭受難者 女性在戰爭中常被描繪成弱者的形象，描述戰爭受難的過程，均有女性遭受敵軍侮辱及虐殺的情節。
三、感想：
此篇研究將原本單純的圖片集結在一起後，經過研究過程中發現設計及表現，從賦予標題、給予敘述、分類整合、整體幾乎是從無到有，且從眾多海報中找到「女性」之主題來研究發揮，縮小其範圍，擴大申論，對於本人往後的圖像研究將會是有利的參考依據。
訂閱：
文章 (Atom)
